lunes, 28 de noviembre de 2011
ALINEACIÓN
La mayoría de los desarrolladores Web, cuando piensan en la alineación piensan en el atributo o la propiedad CSS. Pero la alineación de los elementos de la página es tan importante como si el texto está justificado o su imagen flota a la izquierda. La alineación proporciona el marco estructural de un diseño. La alineación puede afectar el estado de ánimo de la página, así como su eficacia para conseguir su mensaje.
Pero el diseño de la página puede ser tan estructurado, con un sistema rígido que es evidente, o puede ser más sutil. Si entendemos cómo alinear los elementos de manera efectiva en la página web, seremos capaces de romper las reglas de una manera eficaz también.
Estas imágenes muestran una página Web con tres simples elementos y cómo podemos diseñar dichos elementos de la página para crear diseños diferentes.
El alineado a la derecha es similar a la alineado a la izquierda en la que todos los elementos están de acuerdo pero alineados en el lado derecho del contenedor. Esta disposición es un poco menos común que la alineación a la izquierda, y proporciona una sensación de diseño menos conservador.
La forma más sencilla de hacerlo es con propiedades CSS, movemos los elementos a la derecha y luego los obligamos a permanecer por debajo de otros en el flujo del documento.
El centrado en las alineaciones es popular en el diseño web, especialmente con los diseñadores noveles. El centrado proporciona un enfoque convencional, pero hay que tener cuidado, ya que si centramos el diseño puede parecer plano y aburrido, a menos que lo hagamos realmente bien. Cuando la alineación está perfectamente equilibrada, no hay nada que el ojo pueda enfocar, de modo que el diseño se ve plano.
PUBLICADO POR: GABRIELA LIZETH YAÑEZ SÁNCHEZ
sábado, 26 de noviembre de 2011
TÉCNICAS DE DISEÑO
Énfasis
El énfasis consiste en el realce de un elemento con el fin
de estacar. Se debe decidir si se desea poner énfasis en la ilustración, el
encabezado, el logotipo o el texto.
Énfasis
contraste de tamaño
Énfasis contraste de color
Énfasis contraste de textura
Énfasis
posición
Énfasis
psicológico
APORTADO POR: MELISSA PLATA CUEVAS
TEORÍA DE COLOR
El círculo
cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo
cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que
conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores
en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde.
El hexagrama es una estrella de seis picos que se
coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores
usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta
estrella muestra los colores complementarios.
Los colores luz opuestos en el círculo cromático [son aquellos que
se encuentran uno frente al otro.
- El amarillo es el color opuesto
al azul.
- El magenta es el color opuesto
al verde.
- El cian es el color opuesto
al rojo.
Los colores pigmento[] opuestos son:
- El cian es el color opuesto
al naranja.
- El magenta es el color opuesto
al verde.
- El amarillo es el color opuesto
al violeta.
Y así
sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar)
o el naranja-rojo (naranja rojizo).
El blanco y el negro podrían considerarse opuestos,
pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro
es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman
el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio
llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de
grises".
Esta tríada de colores no es la generadora de la
infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o
factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad
de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores
llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en
diferentes proporciones.
Atributos del color
- Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí
mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por
lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.
- Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad /
oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color
determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano
al blanco, o de rojo
oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
- Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris
que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el
porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza
de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u
opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con
la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de
que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen
grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.
Teorías
del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son
dos: matiz y luminosidad
El matiz tiene que ver con el tipo de color:
tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.
La luminosidad es la cantidad de luz que cada
color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores, por
ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un
marrón.
La saturación bien entendida tiene que ver con
la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende saturar
significa colmar una superficie con pigmento.
jueves, 24 de noviembre de 2011
TEORIA DEL COLOR
SISTEMA RGB
La descripción RGB (del inglés Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de un color hace referencia a la composición del color en términos de la intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el azul. Es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres colores luz primarios. El modelo de color RGB no define por sí mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, por lo que los mismos valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en diferentes dispositivos que usen este modelo de color. Aunque utilicen un mismo modelo de color, sus espacios de color pueden variar considerablemente.
Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera, por ejemplo, que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta más intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de valores podría ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con un byte (8 bits). Así, de manera usual, la intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255.
Cubo RGB.
Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255), obteniendo, en cada caso un color resultante monocromático. La ausencia de color —lo que nosotros conocemos como color negro— se obtiene cuando las tres componentes son 0, (0,0,0).
La combinación de dos colores a nivel 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cian (0,255,255) y el magenta (255,0,255).
Obviamente, el color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo nivel (255,255,255).
El conjunto de todos los colores se puede representar en forma de cubo. Cada color es un punto de la superficie o del interior de éste. La escala de grises estaría situada en la diagonal que une al color blanco con el negro.
MARIANA ZAVALA HERNANDEZ
Tecnicas del Diseño Grafico
ORDENAMIENTO
El diseñador gráfico trabaja en la interpretación, el ordenamiento y la presentación visual de mensajes. Su sensibilidad para la forma debe ser paralela a su sensibilidad para el contenido. Un diseñador de textos no ordena tipografía, sino que ordena palabras, trabaja en la efectividad, la belleza y la economía de los mensajes. Este trabajo, más allá de la cosmética, tiene que ver con la planificación y estructuración de las comunicaciones, con su producción y con su evaluación.
Bajo este enfoque, el orden es la organización de las partes para hacer algo funcional y preciso, lo cual implica la presencia de un cauce que establece una transacción de cargas con menor coste y por lo tanto con potencial de desarrollo a una psicodinámica emergente, dando la oportunidad al observador de imputar una finalidad intencional y, como puede deducirse, de una acción inteligente.
miércoles, 16 de noviembre de 2011
TEORIA DE COLOR
SISTEMA CMYK
El modelo CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresión en colores. Es la versión moderna y más precisa del ya obsoleto Modelo de color RYB, que aún se utiliza aún en pintura y bellas artes. Permite representar una gama de color más amplia que este último, y tiene una mejor adaptación a los medios industriales.Este modelo de 32 bits se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otros más:
La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva (pues imprimir cyan, magenta y amarillo en fondo blanco resulta en el color negro). El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz. El color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre éste y que no es absorbida por el objeto.
El cian es el opuesto al rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B).

POR:MARLENE JIMENEZ TORRES
TECNICAS DE DISEÑO GRAFICO
"FOCO"
En Plástica, el foco luminoso es la fuente de luz (real o virtual) desde la cual proviene la luz que ilumina los elementos del dibujo. A veces esa fuente de luz está dentro del cuadro (como en los cuadros de Georges de la Tour, con la luz de una vela) pero por lo general está fuera del cuadro.
MARLENE JIMENEZ TORRES
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